最近，内衣设计师Robin Antin以“小野猫组合”（Pussycat Dolls）为灵感和主题设计了新的内衣系列，以半走秀半演唱会的形式做了发布，给今年的洛杉矶时装周来了个火辣落幕。但也许是过于火辣，很多时尚评论对这场时装秀评价不高，认为其有低俗的嫌疑，“不知什么样的女人会穿这样的内衣，而她的男人又会怎样反应。”

　　如果仅仅是走秀而没有演唱，这个发布会肯定会让人激动到鼻子喷血，因为其“火辣”；如果仅仅是演唱而没有内衣走秀，公众也许会评价不错。但是，当内衣与艺术碰到一起时，公众就不怎么愉快了，因为在公众眼里，艺术与内衣是反义词，艺术是高雅的、上半身的，内衣是低俗的，下半身的。将艺术与内衣“混搭”在一起，公众那永远滞后的审美便遭遇了挑战，让他们感觉受到了“嘲笑”，所以，这场演唱走秀并没有获得商业意义上的“成功”。

　　就内衣的发展而言，有一个从重到轻，从繁到简的历史，人类用了数百年才将内衣发展到今天“火爆”的极简程度。如果参照一下上个世纪内衣给女性带来的监狱般的痛苦，这个时代的内衣简直算是“解放区的天”了。当时的内衣，必须要别人帮助才能穿上，帮手要抬脚紧紧抵在穿戴者的臀部，两手使劲拽着系带，要努力半天才能将人包裹在连体内衣中。当然，身着这样的内衣，要谈性欲与享受，那可是件难事。而今天的内衣则是简化到了“三点”的底线，让女性自由到身若无物。但是，内衣一直与道德联系在一起，一直以来穿或不穿内衣是一种道德象征，不穿内衣总是与道德败坏联系在一起：放荡、不节制……

　　而艺术呢？在大众看来，它应该是高尚的、节制的、精神的，简直就是内衣的反义词。但真的是这样吗？

　　至少在现阶段只能是这样。昨日，我们一帮诗人从潮州春游归来，六小时的车程太单调，于是诗歌成为一个谈话的关键词，黄金明、欧阳露、于怀岸、我，设计了一种新的诗歌发表方式：将诗歌印在内裤上，一条内裤印一首诗，卖一本诗集相当于卖一条内裤，只要你买一本三百六十五页的诗集，可以一年不用重复穿内裤了，并且这诗集要分为S、L、M号，甚至XXL号，颜色各异，可谓三角与平脚齐飞、CK与D&G共舞……再联想开去，诗歌界的最高奖当为“金内裤奖”，获奖者将得到一条“金内裤”，“每个获奖者都报告组委会自己是XXL号。”张鸿在旁边说，我们笑得人仰马翻。

　　一组诗人在诗歌与内裤之间畅想了半天，最后却哀叹没有钱来操作这项“诗歌媒介的革命”或曰“内裤的审美革命”。晚上回到家里看新闻，却发现Robin Antin与我们“英雄所见略同”，抢先将内衣与艺术联系了起来。看到这条新闻，我不由长长叹了口气：幸好Robin Antin抢先，让我们不再因创新而“低俗”，免得一世英名毁于一条内裤。

　　在“公众越来越恶俗”（保罗·福塞尔语）的今天，还是让艺术归于艺术，内衣归于内衣吧，这就是我们无奈的现实。

　　（作者：梦亦非，1975年生，诗人、诗歌评论家、专栏作家，小说家，出版有时尚读本《珠宝的前世今生》《我为首饰狂》等，曾作为多家刊物编辑，为数十家报刊写过专栏。现居广州。 ）